До конца

«До конца» бразильская драма, вызвавшая восторг у многих критиков после своего появления в качестве участника кинофестивалей. Дошло до того, что некоторые из них назвали фильм главным национальным достоянием своего года. Впрочем, по отношению к картине было применено немало громких и красивых слов со стороны профессиональных рецензентов. Но для обычного зрителя мнение кинокритика, зарабатывающего просмотром картин и их разбором, особого значения не имеет. Для него важно качество картины. А иногда даже не столько оно, сколько умение постановщиков вызвать нужный отклик.

«До конца» начинается с того, что Гелинда (в некоторых переводах Джеральда), работающая в своём заведении на краю пляжа, получает звонок из больницы. Ей сообщают, что её отец находится при смерти. Он может уйти из жизни в любой момент. А это значит, что медлить ни в коем случае нельзя. Сразу же после этого Гелинда звонит своим сёстрам Бел, Вилмар и Роуз, предупреждая их о том, что в ближайшее время может случиться неизбежное.

Основные сюжетные события начинаются в тот момент, когда сёстры собираются вместе. Однако повод для встречи явно не из самых приятных. Ожидание смерти становится поворотным моментом для каждой из героинь фильма. Чуть позже нам дают понять, что сестры не виделись более 15 лет. И, видимо, они бы никогда не встретились, если бы не грядущая смерть родителя.

Встреча происходит в небольшом ресторанчике на берегу моря во внутренних районах города. Гелинда, старшая из сестёр, не стала уезжать из родных краёв, чтобы заботиться об отце. Сейчас, когда он находится при смерти, она не может скрывать своего негодования по поводу того, что сёстры оставили её позади, отправившись завоевывать мир. Такое поведение Гелинда считает безответственным, потому что никто не позаботился о здоровье и чувствах их родителя.

Роуз ушла из дома и стала парикмахером. Теперь она работает в одном из самых востребованных заведений. Бел посвятила себя работе и учёбе, сумев завоевать влияние и авторитет в мире кинематографа. Что касается Вилмар, то она долгое время не могла найти себя. Но сейчас, кажется, её жизнь постепенно приходит в норму.

Для авторов фильма «До конца» четверо сестёр становятся центром картины. Им уделяется внушительный хронометраж. Даже не столько им, сколько диалогам, позволяющим раскрывать характеры персонажей.

Пейзажи в фильме имеют значение только тогда, когда сёстры взаимодействуют с ним. Временами кажется, что фоны являются отражением того, что происходит внутри них самих.

Если камера акцентируется не на лицах исполнительниц главных ролей, то она обязательно фиксирует их руки, показывая жестикуляции, доносящие до зрителя эмоции персонажей. В действиях актёров есть нечто театральное. Такое же ощущение возникает и при внимательном прослушивании диалогов. Эта история рассказывается через жесты и преувеличения. Такая выразительность диктует мизансцену. Тщательно приготовленная пища сопровождается длинными кадрами, а освещение придаёт сцене мечтательный вид.

Однако «До конца» всё равно терпит неудачу из-за постоянного избытка и откровенно слабых диалогов.