Джоэль Шумахер никогда не вызывал у меня симпатий, как режиссер, скорее, в моём сознании вертелась некоторая антипатия к нему, связанная с тем, что мне совсем не по душе, кода режиссёры перескакивают с одного жанра на другой, ведь в конечном итоге ничего хорошего у них не получается. Смешанный стиль, неразборчивый сюжет со странностями и соответственные требования к актёрской игре превращают проект в неразборчивую кашу. За исключением «Телефонной будки» у Джоэля Шумахера ещё не было нормальных работ, все они получались либо абсолютно сырыми, либо вообще никакими. Новая лента под неоднозначным названием «Двенадцать», на мой взгляд, целиком и полностью олицетворяет рядовую работу вышеупомянутого режиссёра. Фильм, казалось бы, снят в достаточно реалистичных тонах, иногда даже создаётся псевдо ощущение документальности, однако явные недостатки просматриваются невооружённым глазом. Невольно хочется вспомнить проект «Детки», прославивший когда-то дебютировавшего в этом фильме режиссёра Лари Кларка. Его работа была полна действительности, жуткой, грязной и противной, но абсолютно реалистичной. Шумахер в «Двенадцати» погнался за тем же, но в итоге получился крайне нудный и чрезмерно надуманный фильм, просмотр которого оставил явно неоднозначные и неприятные ощущения, сложившие, в конце концов, отрицательный диссонанс.

Не удивительно, что рейтинг кинокритиков относительно картины «Двенадцать» так мал, ведь в этом фильме утеряна главная составляющая – полноценность сюжета. Во время просмотра порой складывается такое впечатление, что сценаристы были под изрядной дозой. В картину вплетено множество посторонних персонажей и сюжетных линий, которые с ключевой идеей имеют мало общего, отчего и размывается весь замысел. Сами же персонажи, то ли из-за ужасной актёрской игры, то ли из-за их многочисленности, полностью не раскрываются. Нельзя делать фильмы такой направленности, преподнося главного героя пусть и не в очень приятном свете, но вполне привлекательно с точки зрения подражательства. Если избалованная молодёжь Америки уже не поддаётся каким-либо исправлениям, то это не значит, что также низко надо опускать молодёжь других стран. Конечно, на первый взгляд в фильме стоит высшая цель, которая призвана оградить новое поколение от наркотиков, показав то, к чему привод «наклонная дорожка», однако главный герой выставляется этаким мучеником, а в конечном итоге и праведником, что в глазах наивного недалёкого подростка может превратиться в незабвенный авторитет. Я считаю, что фильмы такого рода надо преподносить гораздо утончённее, а за основу брать реальные истории…

Единственным элементом, понравившемся мне в фильме «Двенадцать», стало звуковое оформление, которому мы обязаны талантливому композитору Гарри Грегсону Уильямсу. Пусть в данном проекте, в отличие от других, оригинальность звуковых дорожек не столь велика, основное исполнение достаточно удачно. Значимым минусом оказалась актёрская игра, которая меня абсолютно не впечатлила, и даже более, огорчила. Даже Чейс Кроуфорд, прекрасно исполнивший свою роль в фильме «Сделка с Дьяволом», смотрелся на экране не слишком хорошо. Лишь Фифти Сент со всей предвзятостью смотрелся нормально и вполне привычно, в стиле его пресловутых клипов с кучей драгоценностей и дешёвых проституток. Ну а как же? Надо же соблюдать стилистическое единообразие, продвигая свой «неповторимый» образ гламурного парня.

После утомительного просмотра я искренне пожалел о том, что не могу заглядывать в будущее, ведь если бы я знал, то ни в коем разе не стал бы смотреть фильм «Двенадцать» режиссёра Джоэля Шумахера. Однако соблазнительный трейлер проекта буквально заставил меня сделать это, подарив призрачную надежду на интересное кино. В конечном итоге надежда оказалась разрушенной, а настроение испорченным.